越皎皎给赵明澈发了信息说要在老家陪陪奶奶，正好赵明澈也忙于工作，也顾不上她，自然就没发觉有什么异常。
在家待了十来天，进组的时候，她感觉自己已经明朗了不少。
这次和她搭档的是一位浅中生代实力演员，杨勇。
杨勇年近四十，因为外形在圈里不算特别出色，所以不挑主角戏，饰演的大都是配角。但他胜在气质多变，演技出众，演什么像什么，尤其是年纪越大阅历越沉淀，气质就越迷人，属于大器晚成型。
越皎皎和杨勇其实合作过，在《痕迹》江畔那个单元，杨勇饰演何遇的竞争对手，这个角色和江畔没有直接的对手戏。
杨勇这个人业务能力好，性格也很好，低调，但幽默，情绪价值也给得很足，和他相处起来很轻松。
就像两个人一起练打戏，看到越皎皎上手那么快，杨勇分分钟化身夸夸团团长。
“难怪我听导演说他们死磕的你，确实，除了你没人适合这个角色了！”
“诶，我怎么发现你这不像是刚学啊，倒像是没忘干净～”
“其实我一般不建议年轻人这么能干，有点儿伤我们这些上了年纪的人！”
“妙哇，你居然可以在群战中连招，将我这个七尺男儿都比下去liao！”
“以后谁敢说你打戏不好，我第一个喷得他满头包！”
……
虽然这么个碎嘴子在旁边一直碎碎念，但是并不会让人觉得聒噪，反而让组里的氛围很快熟络起来。
尤其是杨勇虽然嘴碎，但练起来一点儿都不比她弱。男性天生力量强一些，一柄虎头枪也耍得有模有样，虎虎生风。
玉娘的兵器是一柄长柄绣鸾刀，刀身比较轻薄，比之前用的红缨枪要轻多了，所以舞起来更飘逸绝伦一些，招式上也更加大开大合。幸好她有舞蹈基础，又连着拍了两部打戏，基础还是比较扎实的，练起套招来既有章法，也有力度。
除了练刀，她还得练箭术。玉娘可是神箭手，能百步穿杨，她就算做不到，也得看着像那么回事儿。
每天练完武戏，越皎皎还得和之前一样跟着老师一对一学习，在老师的的分析指导下，深刻了解角色内核，精准把握情绪，然后将情绪融入台词中，再自然地表达出来。
前几部戏她更在意的是情绪的表达，一直在学习用眼神、微表情来表达角色的内心。有了长时间的学习与实践，老师认为她在表情、体态各个方面已经没有大问题了，于是这部戏就把重点放在了台词上。
作为女主，戏份不会少，台词自然也不会少，有时候一场戏台词都一两页，且背着呢。
有了好演员，就得有好妆造。在正式开机之前，所有演员各个阶段的服装造型都要定下来，试妆也是越皎皎这段时间日常工作内容之一。
身为女主，玉娘的妆造是最多的。
在家是娇养的将军之女，妆造简单但是不敷衍，高马尾，束玉冠，描眉画眼什么的少不了。
进了教坊司，就是偏伎子的妆造，侧重于突出女性的柔美娇媚，发型头饰都多起来了，妆也会浓一些。
到了钟勇家，虽然是妾室，服饰妆容也偏端庄大方。
后来成为将军亲兵，就是一般士兵的打扮，加上她刻意隐瞒身份，就不能有化妆的痕迹，可是越皎皎太白了，底妆还得往黑了涂。
被责打三十军棍的战损妆只要把粉底洗掉素颜出镜就行。
被封安国夫人之后，穿上了铠甲，就是女将军的模样了。虽然说女将军的造型大同小异，基本都是飒爽高马尾，铠甲身上背，但是，要真像一位女将军，最基本的就是要有将军的气质，所以化妆师为她设计的造型还是和一般古偶有区别的。英气的剑眉，不用眼妆，不用唇妆，肤色调黄一些，粗糙一些，就很像久处沙场的模样了。
钟夫人亡故之后，玉娘被扶正，留在家里教导孩子时，还有古偶剧中典型的掌家夫人造型，盘发，簪环，一应俱全，穿的也是当家主母穿的褙子、大袖加褶裙。
光是试这些妆造都花了很多时间，试了改，改了再试，一直到最终定下来，拍照留存。为了不浪费时间，越皎皎常常一边化妆，一边背台词。
剧是好剧，烧钱也是真烧钱，除了服化道保真，道具布景什么的都力求真实，骑马也是真策马奔腾，不是人在马上、马在车上那种。所以，越皎皎还得和玉娘的坐骑飞燕熟悉熟悉，搞好关系，别走半道上把她甩下来了。
马她其实是骑过的。在《江湖夜雨》里面她与温隽饰演的周思谨同乘一匹马，鉴于温隽当时有受伤住院，导演组也将真马换成了假马，在绿幕前完成的。
在《女将军》里面，剧组出于安全考虑，马是真马，骑也是真骑，但策不是真策，她坐在马上，握着缰绳做出在马背上颠簸的动作，但是马被人拉着缰绳，一步都没走。
这次导演要求来真的，她得现学。好在剧组找来的马是比较温和的枣红马，有专业教练牵马，她很快就能骑在马背上溜圈了。最难的是教练松手之后，她要克服心里的恐惧，自己骑着马走。
“没事儿，不要紧张，放松，坐直，抓好手里的缰绳，用脚轻轻磕马的肚子，它就会往前走，想让它停下，把缰绳往回拽就行。膝盖不要夹紧马鞍，记住，要跟着马的起伏调整自己的重心，适应马的节奏就行。别怕，我就在旁边！”
教练讲解了很多关于骑马的注意事项，松开了牵马的手，越皎皎心一横，轻轻一夹马腹，飞燕就慢慢走起来了。
并没有想象中那么难，那么可怕。从飞燕到剧组她就跟着教练一起喂它，一人一马也熟悉了好些天，飞燕确实也很温和，很顺利地帮越皎皎完成了从有人牵马到自己骑马这个过渡。
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