刘慈欣思考片刻后回答：“我们可以通过三体人的行为、决策以及他们与地球人的交流互动来侧面展现。比如三体人没有谎言，这一点在他们与地球人的谈判或者信息传递中，就会产生独特的情节冲突和误解，从这些细节入手，逐步勾勒出三体世界的文化轮廓。就像在原着中，当三体人第一次与地球人交流时，他们直白的表达方式让地球人感到震惊和困惑，这种文化差异带来的冲突就是很好的切入点。”
乔纳森·诺兰接着说：“还有，在视觉呈现上，我们可以参考一些生物学和物理学的概念来设计三体人的形象和他们的科技装备，让观众一眼就能感受到这是一个与地球完全不同的文明体系。例如，根据三体世界的环境特点，他们的身体结构可能会适应多恒星系统的不稳定光照和温度变化，我们可以设计出具有特殊适应性的外观特征，像能够调节体温和光线吸收的皮肤纹理等。”
潘建伟教授补充道：“在科学设定方面，如果涉及到三体星系的运行规律等复杂概念，我们可以制作一些动画短片或者在剧中插入科普式的旁白，帮助观众更好地理解。比如在解释三体问题时，可以用动画展示三颗恒星的运动轨迹以及它们对三体行星的影响，让观众直观地看到为什么三体世界的运行如此混乱和不可预测。”
沈玲珑点头表示认可：“这些都是很好的想法。我们还要注意不同文化背景下的观众对故事的理解差异，尽量避免一些可能引起歧义的文化隐喻和符号，让《三体》能够被全球观众所喜爱。”
经过数小时的深入讨论，初步的剧本大纲逐渐在白板上清晰起来，从 20 世纪 60 年代叶文洁的人生变故引发她向宇宙发送地球坐标信息，到三体文明因生存危机决定入侵地球，再到地球危机纪元初期人类的恐慌与各方应对举措，如“面壁计划”的启动和智子对地球科技的封锁，以及后续面壁者与破壁人的精彩较量，还有罗辑领悟黑暗森林法则制衡三体人进入威慑纪元，接着因执剑人更迭导致威慑失败后的广播纪元与掩体纪元，人类在太阳系面临毁灭危机下的挣扎与希望，一个个关键情节和场景被确定下来，为后续的详细剧本创作奠定了坚实的基础。
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